这两枚光绪元宝铜币，承载着厚重的历史记忆，犹如时光雕琢的珍宝。从形制来看，其规整的圆形轮廓，展现着传统东方美学中对“圆满”的追求 。钱币上的文字书写刚劲有力，笔画间透着清末时期的书法韵味，“光绪元宝”四字端庄大气，每一笔都仿佛在诉说着那个时代的风云变幻。 再看钱币上的纹饰，细腻精美，虽历经岁月沧桑，却依旧清晰可辨。这些纹饰不仅是装饰，更是当时工艺水平的体现，凝聚着匠人们的智慧与心血。 铜币表面的包浆，色泽温润，是岁月赋予它的独特印记，仿佛一层时光滤镜，更增添了几分古朴厚重之感，让人不禁联想到它们在过去的岁月中，于无数人手中流转，见证了无数的交易、离合与兴衰。 愿这两枚饱含历史底蕴与艺术魅力的光绪元宝铜币，在本次拍卖会上如璀璨星辰般闪耀，吸引众多藏家的目光。期待它们能凭借自身独特的价值，一路高歌猛进，拍出令人瞩目的高价，找到能珍视它们、传承它们的新主人，让这份跨越时空的珍贵财富，继续绽放属于它的光芒

吕少华的《三峡帆影》是一幅极具感染力的山水画作品。作品以三峡为题材，通过描绘三峡的壮丽山水和江面上的点点帆影，展现出大自然的雄浑壮美，同时也传递出一种悠远的意境和对自然景观的赞美之情 。“帆影”元素既增添了画面的动态感，也象征着人们在自然中的活动与探索，体现出人与自然的和谐关系。 山石的表现：画家运用丰富多变的笔墨技法来刻画山石。画面中的山峰高耸入云，以粗犷有力的线条勾勒轮廓，再用皴擦技法表现出岩石的纹理和质感。例如，前景处的山体采用了较为浓重的墨色和细致的皴法，凸显出山石的厚重和坚实；而远处的山峰则以淡墨渲染，结合泼墨等技法，营造出朦胧的层次感，展现出空间的深远。 色彩运用：在色彩上大胆而富有创意，突破了传统山水画以水墨为主的局限。画面中，山体部分运用了红、黄、蓝等色彩，通过泼彩与墨色的交融，使山峰呈现出绚烂而独特的视觉效果，仿佛被大自然赋予了生命的色彩。这种色彩的运用不仅增强了画面的表现力，也让三峡的景色更具感染力。 云雾与水流：云雾以淡墨和清水相互晕染，表现出其轻盈缥缈的质感，使山峰若隐若现，增添了画面的神秘感和诗意氛围。江水则通过留白和淡墨的巧妙结合，表现出其

吕少华这幅名为《一帆风顺》的山水画，展现出了独特的艺术魅力和丰富内涵。 从主题来看，“一帆风顺”有着美好的寓意，既表达了对行船平安、诸事顺遂的祈愿，也寄托了人们对人生旅途平稳、顺利的美好向往。画中江面上行驶的船只，象征着前行的征程，结合山水景致，营造出一种宁静又充满希望的意境 。 山石的描绘：画家运用了多种皴法来表现山石的质感和形态。画面中，陡峭的山峰以粗犷有力的线条勾勒轮廓，再用斧劈皴、披麻皴等技法，表现出岩石的坚硬和纹理，使山石看起来巍峨险峻、立体感十足。例如，近处山体的皴擦更为细致，体现出岩石的粗糙，而远处山峰则用墨色渲染，层次渐远，展现出空间感。 树木与云雾：树木的刻画疏密有致，有的以细笔勾勒枝叶，有的则以墨色点染，体现出不同的姿态和生长状态，增添了画面的生机。云雾的处理采用了渲染的技法，淡墨轻染，营造出一种朦胧缥缈的氛围，使山峰若隐若现，增强了画面的神秘感和深远感。 江水与船只：江水通过留白和淡墨的结合来表现，留白之处似波光粼粼，淡墨渲染则表现出江水的流动感。船只虽小，但刻画细致，桅杆、船帆等细节清晰，凸显出其在江面上的动态，与周围山水形成动静对比，采

这幅吕少华创作的《双凤图》（这里以孔雀代凤 ，孔雀在传统文化中有吉祥、高贵的寓意，常被视为凤凰的化身），从多个维度展现出独特的艺术魅力。 作品以“双凤”为主题，象征着成双成对、美满幸福，也寓意着吉祥富贵、繁荣昌盛 。两只孔雀栖息于花枝间，营造出一种祥和、美好的氛围，传递出对美好生活的向往与祝福 孔雀的刻画：画家对孔雀的描绘极为精致。孔雀绚丽多彩的羽毛是画面的一大亮点，通过细腻的笔触和丰富的色彩，将羽毛的质感和光泽表现得淋漓尽致。尤其是雄孔雀那长长的尾羽，“眼状斑”色彩斑斓，层次分明，仿佛每一根羽毛都栩栩如生。在刻画孔雀的形体时，线条流畅且富有变化，准确地勾勒出孔雀优雅的身姿和灵动的神态，头部的描绘细致入微，眼睛炯炯有神，使孔雀形象鲜活逼真。 背景处理：背景中的花枝同样描绘得细致入微。盛开的白色花朵与嫩绿的枝叶相互映衬，通过墨色和色彩的巧妙运用，展现出花朵的娇嫩和枝叶的生机。花枝的线条柔和婉转，与孔雀刚柔并济，丰富了画面的视觉效果，也进一步烘托出祥和美好的氛围。 画面采用了均衡式构图，两只孔雀一左一右，相互呼应，形成画面的视觉中心。雄孔雀展开绚丽的尾羽，占据画面左

“上山虎”题材在传统绘画中寓意深刻，老虎下山往往象征着威风凛凛、势不可挡，有驱邪避凶、镇宅祈福之意 。画中老虎怒目圆睁、张口咆哮，尽显王者之气，仿佛在宣示其在山林中的统治地位，也传达出一种勇往直前、无畏无惧的精神力量。 老虎的刻画：画家对老虎的皮毛描绘极为细腻，通过墨色和色彩的巧妙运用，表现出老虎毛发的质感和层次。老虎身上橙黄与黑色相间的条纹，线条流畅且富有变化，展现出老虎健硕的身躯。眼睛的描绘更是点睛之笔，黄色的眼珠炯炯有神，透露出老虎的凶猛与警觉 。 背景处理：以传统的山水元素为背景，有瀑布、山石和松树。瀑布以淡墨渲染，表现出水流的动感与气势，增强了画面的空间感和动态感。山石的皴法运用娴熟，表现出岩石的质感和立体感。松树则以苍劲的笔墨勾勒，象征着坚韧不拔，与老虎的威严相互映衬 。 老虎占据画面的主要位置，形成视觉中心，给人以强烈的视觉冲击。它身体的姿态呈现出一种动态感，仿佛正要一跃而上，增强了画面的张力。背景的山水元素分布错落有致，与老虎形成动静结合的画面效果，既突出了老虎的主体地位，又丰富了画面的内容，营造出深远的意境。 从笔墨角度看，这

浩渺的历史长河中，钱币作为时代的见证者，承载着丰富的文化与历史信息。本次淳化元宝精品场，将为您呈现一场北宋古币的盛宴，揭开淳化元宝的神秘面纱。 淳化元宝，铸于北宋太宗淳化年间，其钱文由宋太宗赵光义亲笔御书，楷、行、草三种书体，气韵非凡，开创了“御书钱”的先河 ，具有书法艺术价值。 而本次精品场中尤为亮眼的，是背面铸有精美佛像的淳化元宝。佛像线条流畅，一尊站立，神态庄严，一尊结跏趺坐，宁静祥和，生动展现了北宋时期高超的铸币工艺 。这些佛像钱币，据考可能是皇家为祈福而铸造，不仅是经济流通的工具，更蕴含着深厚的宗教文化内涵。 历经千年岁月洗礼，此次上拍的淳化元宝，每一枚都包浆醇厚，锈色自然，见证了无数的朝代更迭与世事变迁。它们有的品相完好，钱文清晰，有的虽带有岁月的斑驳痕迹，却更添古朴韵味。 对于古钱币收藏爱好者来说，淳化元宝一直是梦寐以求的珍品。其稀缺性、文化价值以及背后所蕴含的历史故事，都让它在收藏市场上魅力十足。 诚邀各位藏家莅临淳化元宝精品场，一同品鉴这穿越千年的古币之美，感受历史与文化交融的独特魅力，将这份珍贵的历史记忆纳入您的收藏宝库。

十二生肖帝王珐琅宝玺 十二生肖帝王珐琅宝玺是一套融合了中国千年皇家尊贵与生肖文化的艺术珍品，以其精湛工艺、珍贵材质和深厚文化内涵，被誉为海内外收藏界罕见的生肖艺术瑰宝。 设计构思与文化内涵 这套宝玺精心选取了中国历史上六朝（秦、汉、唐、宋、明、清）十二位创造了太平盛世的“千古帝王”（如属马的清圣祖康熙、属羊的唐太宗李世民），将他们的画像、丰功伟绩与对应的生肖图案巧妙镌刻于玺身。它不仅是对帝王功绩的铭记，更是对中华玉文化、玺印文化、生肖文化的集中升华。玺的造型以历史记载的帝王玺和圆明园十二兽首为原型，由国家级玉雕大师仵海洲等根据故宫珍藏的历代帝王印鉴、画像及圆明园兽首资料，历时一年反复揣摩设计而成。 工艺材质与精湛技艺 宝玺在材质上极尽奢华，共耗用2公斤顶级和田玉（另有记载总重为3.6公斤），并首次将黄金、和田玉、珐琅彩、宝石四大材质融于一体。具体特征包括： · 玺钮：为端坐于聚宝盆中的圆明园十二兽首造型，兽眼镶嵌24颗顶级红宝石，璀璨夺目。 · 玺基：采用十二种玉石制成，四面刻有帝王画像、功绩及生肖图案，顶部装饰珐琅彩祥云。 · 印文：底

十二生肖帝王珐琅宝玺是一套融合了中国千年皇家尊贵与生肖文化的艺术珍品，以其精湛工艺、珍贵材质和深厚文化内涵，被誉为海内外收藏界罕见的生肖艺术瑰宝。 设计构思与文化内涵 这套宝玺精心选取了中国历史上六朝（秦、汉、唐、宋、明、清）十二位创造了太平盛世的“千古帝王”（如属马的清圣祖康熙、属羊的唐太宗李世民），将他们的画像、丰功伟绩与对应的生肖图案巧妙镌刻于玺身。它不仅是对帝王功绩的铭记，更是对中华玉文化、玺印文化、生肖文化的集中升华。玺的造型以历史记载的帝王玺和圆明园十二兽首为原型，由国家级玉雕大师仵海洲等根据故宫珍藏的历代帝王印鉴、画像及圆明园兽首资料，历时一年反复揣摩设计而成。 工艺材质与精湛技艺 宝玺在材质上极尽奢华，共耗用2公斤顶级和田玉（另有记载总重为3.6公斤），并首次将黄金、和田玉、珐琅彩、宝石四大材质融于一体。具体特征包括： · 玺钮：为端坐于聚宝盆中的圆明园十二兽首造型，兽眼镶嵌24颗顶级红宝石，璀璨夺目。 · 玺基：采用十二种玉石制成，四面刻有帝王画像、功绩及生肖图案，顶部装饰珐琅彩祥云。 · 印文：底部篆刻帝王称号或年号。

在艺术的长河里，山水画是独特的人文符号，承载着国人对自然与家国的深情。白启哲先生的《长城雨后》，便是这样一幅值得细细品味的佳作 这幅画聚焦雨后长城，将山水之灵与长城之魄精妙融合。雨后的山峦，在水墨晕染间尽显湿润清透。墨色层次丰富，浅淡处似薄雾轻笼，浓深时如岩崖挺峻 ，勾勒皴擦间，山石的纹理、筋骨毕现，尽显中国传统山水画 “以形写神” 功力。长城如巨龙蜿蜒，在群山中穿梭，砖石细节与山体呼应，既有历史的厚重，又因雨后润泽添了几分灵动，成为连接自然与人文的纽带。 画面里，松姿苍劲，扎根崖间，与长城、山峦共构雄浑意境。松之坚韧，长城之永恒，山水之浩渺，传递出中国人对家国山河的礼赞，蕴含着坚韧不拔、守护家国的精神内核 。 于艺术收藏而言，《长城雨后》是传统山水技法与时代精神的融合样本。白启哲先生的创作，承继中国画文脉，又赋予长城新的艺术表达，其艺术价值随时间推移愈发凸显，是收藏者丰富艺术版图、触碰文化根脉的上佳之选 。 无论是悬挂于厅堂，借山水气象增添空间底蕴；还是置于案头，细品水墨间的山河情怀，《长城雨后》都能成为视觉与精神的双重焦点，让每一位

当翻阅画册的指尖触碰纸面，便似踏上一场穿越山水的心灵之旅。当代山水画家刘知君的首部精选画册，以四十余幅代表作串联起他对自然的敬畏与笔墨的探索，既是其艺术生涯的一次深情回望，更是献给山水爱好者的视觉盛宴——打开它，便走进了一个"可观、可游、可居"的笔墨世界。 刘知君师从金陵画派传人，深耕山水三十载，始终秉持"外师造化，中得心源"的创作理念。他的画里，既有北派山水的雄浑骨力，如《太行雄姿》中斧劈皴勾勒的岩壁，笔笔见力道；又有南派山水的灵秀气韵，像《江南烟雨》里以淡墨晕染的雾霭，层层含诗意。这本画册精选其不同时期代表作，从早年临摹古法的《临黄公望富春山居图局部》，到近年融合写生感悟的《黄山晴云》，清晰可见他如何在传统笔墨与自然真趣间找到平衡，让每一幅画都带着"从自然中来，到心境中去"的鲜活。 画册按"山水四季""丘壑烟霞""林泉高致"三辑编排，每一辑都是对山水精神的独特诠释： "山水四季"中，春山用嫩绿点染出萌动，夏山以浓荫泼墨见清凉，秋山借赭石铺陈显厚重，冬山凭留白写意现清旷，四幅长卷连缀，便是一部笔墨写就的自然时序诗； "丘壑烟霞"聚焦山水肌理，无论是《雁荡奇峰》