当指尖拂过陈发源先生的《飞瀑流泉》，仿佛瞬间踏入了一幅流动的山水长卷。这幅作品以磅礴的气势与细腻的笔触，将自然之美与人文情怀融为一体，成为当代山水画坛中极具代表性的佳作，让每一位观者都能在墨色流转间，听见泉鸣、看见瀑涌，感受山水生灵的蓬勃生命力。 画面之上，飞瀑如银练垂落，自云端倾泻而下，陈发源先生以 “泼墨兼工” 的技法，让水流既有 “飞流直下三千尺” 的豪迈，又不失水珠飞溅的灵动。浓淡交织的墨色在宣纸上晕染，似水雾弥漫山间，恍惚间竟能嗅到湿润的草木清香。瀑下清泉蜿蜒，石涧中细流潺潺，先生以纤细的线条勾勒水纹，一笔一画皆藏匠心，就连水中嬉戏的鱼虾、岸边丛生的苔藓，都刻画得栩栩如生，仿佛下一秒便会从画中跃出，奏响自然的乐章。 山石是这幅作品的筋骨。陈发源先生深谙 “石分三面” 之理，以斧劈皴、披麻皴交替运用，让山峦既有雄奇挺拔的轮廓，又有肌理分明的质感。崖壁上扎根的松柏，枝干遒劲，松针如剑，在风雨中傲然挺立，既是山水的点缀，更暗合了中国人 “坚韧不屈” 的精神追求。远处云雾缭绕，留白处意境悠远，似有村落隐于其间，给人 “人在画中游” 的想象空间，让这幅《飞瀑流泉》不止于 “

光绪元宝作为晚清货币改革的重要产物，承载着独特历史记忆，而浙江省造的版本，因铸造工艺精湛、存世量相对稀少，在收藏界备受瞩目 。这枚当十铜币，正面 “光绪元宝” 字样古朴苍劲，“浙江省造” 彰显地域历史，“当十” 明确币值，背后龙纹雕刻细腻，巨龙身姿矫健，龙鳞、龙须栩栩如生，尽显皇家威严与传统工艺魅力 。 从历史价值看，它见证了清末浙江地区货币铸造的风貌，反映当时经济、文化交流，是研究晚清货币体系和地方铸币史的实物资料。从收藏价值而言，其版别独特，历经岁月留存至今，品相完好的愈发难寻。随着古币收藏市场升温，优质光绪元宝价格稳步上扬，这枚浙江省造当十，无论是填补收藏序列，还是作为投资标的，都潜力巨大 。 对于初涉收藏的朋友，它是触摸历史、开启古币收藏大门的绝佳选择；资深藏家，更可丰富珍品库，与同好共赏晚清铸币艺术。岁月沉淀让它包浆厚重，每一道锈迹都是时光印记。现机缘难得，将这枚承载历史与价值的浙江省造光绪元宝当十呈现，共品古币韵味，珍藏历史传奇 ！

在华夏钱币收藏的浩瀚长河中，民国三年袁世凯像壹圆银币（俗称 “袁大头”）无疑是一颗熠熠生辉的明珠。它不仅承载着近代中国货币制度变革的历史记忆，更以精湛的工艺、深厚的文化内涵，成为无数藏家心向往之的瑰宝。今次，艺宝国际拍卖有幸征集到一枚民国三年袁大头壹圆银币，其品相上乘、包浆自然，宛如一位从民国岁月中走来的使者，向世人诉说着百年前的银钱故事。 一、历史风云中的货币典范 民国初年，时局动荡，币制紊乱：银两、制钱、纸币混杂流通，换算繁琐且贬值剧烈，严重阻碍经济发展。为整顿金融秩序、巩固新生政权的经济基础，1914 年，北洋政府颁布《国币条例》，决定推行以银元为核心的 “国币” 制度。因银币正面镌刻袁世凯侧面肖像，故被民间亲切称为 “袁大头”。 其中，民国三年版是 “袁大头” 系列中最早发行、最具代表性的版本之一。它的诞生，标志着中国近代货币体系向 “标准化、规范化” 迈出关键一步：银币以 “成色足（含银量约 89%）、重量统一（约 26.6 克）、形制规整” 著称，迅速在全国（乃至海外华人社群）流通，成为近代中国货币文化的重要 “名片”。 这枚银币，见证了民国初年的经

在华夏钱币收藏的星空中，宣统三年大清银币壹圆（曲须龙版）无疑是一颗璀璨夺目的 “龙洋之星”。它诞生于王朝崩塌的前夜，却以精湛工艺与独特设计，成为中国近代机制币的巅峰之作；它承载着末代皇权的最后余晖，却因历史的仓促退场而愈显稀缺与珍贵。今次，艺宝国际拍卖有幸征集到一枚宣统三年大清银币壹圆（曲须龙版），其包浆醇厚、龙纹清晰，宛如一位从宣统末年走来的 “时光信使”，向世人诉说着晚清币制改革的风云故事。 一、历史绝唱：末代王朝的货币革新 宣统三年（1911 年），清王朝的统治已如风中残烛，内忧外患的局势下，一场旨在 “统一币制、稳定经济” 的货币改革正在悄然酝酿。彼时，中国流通的银元 “形制杂、成色乱”—— 既有各省自行铸造的龙洋，又有外国流入的贸易银元，严重阻碍着经济交流。为扭转困局，清政府决定推行新式银币，聘请意大利著名雕刻师 路易・乔治（Luigi Giorgi）主持设计，由此诞生了这套 “工艺精湛、中西合璧” 的宣统三年大清银币。 这套银币的铸造，堪称清王朝货币制度的 “绝唱”—— 辛亥革命爆发仅数月后，清王朝轰然倒塌，大量银币或停铸、或散落民间，流通时间极短。而曲

藏界聚焦！一枚中华民国开国纪念双旗币十文错版币惊艳登场，携历史厚重与独特错版魅力，引爆拍卖热潮！ 作为民国初年见证共和诞生的标志性钱币，双旗币本就承载着特殊历史意义。此枚币面“中华民国 开国纪念币”字样古朴，交叉双旗纹路清晰，尽显民初铸币工艺。而其错版之处，更是天工独运——币面关键元素布局异于常规，经权威鉴定，属铸造流程中偶然形成的原生错版，非后天人为，存世罕有，堪称“币中孤品” 。 在钱币收藏领域，错版币因 “唯一性、不可复制性”，向来是藏家竞相追逐的顶级标的。普通双旗币十文存世有量，然错版品类，因铸造失误概率极低，“一币难求” 。近年，近代钱币收藏热度飙升，错版双旗币拍卖成交屡创新高，成为兼具历史价值与投资潜力的 “硬通货” 。 本次上拍的错版双旗币十文，包浆醇厚自然，品相上乘，错版特征鲜明。无论您是深耕钱币收藏的行家，还是布局优质资产的投资者，这都是一次触碰历史、典藏稀珍的绝佳机遇！ 拍卖大幕将启，珍稀错版币静候有缘藏家。把握契机，让这枚双旗币十文错版，在您的收藏序列中书写传奇，传承时代记忆，坐享价值飙升！

在收藏的世界里，每一件藏品都是时光的使者，传递着往昔的故事。今天，为大家带来的是民国二十九年伍分币，它宛如一位从历史深处走来的老者，带着岁月的痕迹，诉说着那个特殊年代的经济与社会风貌。 民国二十九年，即1940年，彼时的中国正处于抗日战争的艰苦阶段。这枚伍分币，承载着当时货币流通的记忆。从币面文字“中华民国二十九年”“伍分”，能清晰感受到民国时期的货币文化特征。历经数十载，它虽有岁月留下的斑驳痕迹，却更显古朴厚重，那是时光赋予它的独特质感，每一处痕迹都像是在讲述过往的流转与故事。 对于钱币收藏爱好者而言，它是研究民国货币史的重要实物资料，能帮助我们更直观地了解当时的币制、工艺等情况。而对于普通大众，它更是一件充满怀旧气息的藏品，握在手中，仿佛能触摸到历史的温度，感受那个年代人们的生活片段。 现在，这枚承载着历史记忆的民国二十九年伍分币，正等待着有缘人将它收入囊中，让它继续在新的时光里，传递历史的韵味与收藏的魅力。

在近代中国货币史上，有一枚银元如同穿越时光的信使，既镌刻着时代的印记，又凝聚着收藏界的青睐，它便是“民国十年造袁大头”。作为民国初年“袁大头”系列银元的重要品类，这枚诞生于1921年的钱币，不仅是流通领域的硬通货，更是如今藏家眼中兼具历史价值与收藏潜力的珍品。 民国十年造袁大头的诞生，源于特殊的时代背景。清末民初，中国货币体系混乱，银两、铜钱与各类纸币并行，流通不便。为统一币制、稳定金融秩序，民国政府于1914年推出“国币条例”，决定以银元为主要流通货币，“袁大头”由此应运而生。所谓“袁大头”，因币面镌刻袁世凯侧面肖像而得名，而民国十年造版本，是继三年、八年、九年之后的又一经典形制，其铸造工艺、成色标准均延续了“袁大头”系列的严谨风格，却又在细节处藏着独有的时代特色。 从外观来看，民国十年造袁大头堪称近代机制币的典范。币面正面，袁世凯身着军装，面容清晰，神态庄重，肖像上方环刻“中华民国十年造”七个楷书大字，字体端正有力，笔画圆润饱满，“年”字后未加“造”字的简写符号，成为区分十年造与其他年份版本的显著标识之一。币背中央则是稻穗组成的嘉禾图案，寓意“五谷丰登、国泰民安”，嘉禾

在浩瀚的历史长河中，每一件文物都是时光的使者，传递着往昔的故事。而这枚双旗币，便是民国历史的鲜活见证。 它诞生于民国时期，币面的双旗图案，承载着特殊的历史意义，是那个新旧交替、风云激荡时代的象征。历经岁月洗礼，它虽已锈迹斑驳，却更显古朴厚重，每一处锈痕都是时光留下的印记，诉说着过往的沧桑与传奇。 从货币史角度看，双旗币是民国货币体系的重要组成部分，反映了当时的经济状况与社会风貌，为研究民国历史提供了珍贵的实物资料。在收藏领域，它因其独特的历史价值、文化价值以及稀缺性，备受藏家青睐。 如今，这枚双旗币亮相艺宝国际拍卖。对于历史爱好者，它是触摸民国历史的桥梁；对于收藏家，它是可遇不可求的藏品；对于投资者，它也蕴含着潜在的价值空间。 每一次拍卖，都是一场与历史的对话。这枚双旗币，等待着有缘人，带它开启新的旅程，让它所承载的历史记忆，在新时代继续焕发光彩。

在时光的长河中，总有一些器物，承载着岁月的记忆，诉说着往昔的辉煌。即将亮相艺宝国际拍卖的这件战汉高古玉杯，便是如此一件稀世珍宝，它是历史的见证者，是文化的传承者，更是艺术的集大成者，在拍卖的舞台上，散发着独特而迷人的魅力。 一、溯源战汉：古韵遗风的千年回响 战汉时期，是中国历史上一个波澜壮阔的时代，政治、经济、文化都呈现出蓬勃发展的态势。玉器作为当时社会地位和文化修养的象征，备受推崇。这件高古玉杯，正是诞生于这样一个充满活力与创造力的时代。 从材质上看，它选用的是质地细腻、温润光泽的和田玉料。和田玉在古代便被视为玉中珍品，其色泽柔和，硬度适中，非常适合雕琢。历经千年岁月的洗礼，玉杯表面形成了一层自然而独特的沁色，有的地方呈现出古朴的黄褐色，仿佛是岁月烙下的印记；有的地方则透出淡淡的红色，似是沾染了历史的血色，增添了几分神秘色彩。这些沁色不仅没有掩盖玉质的美感，反而与玉石本身相互映衬，更显古朴典雅。 二、鬼斧神工：精湛雕琢的艺术华章 战汉时期的玉器雕琢工艺达到了相当高的水准，这件玉杯便是最好的例证。其造型规整，线条流畅，杯身直筒状，底部有一个精致的

在拍卖的艺术长河里，每一件珍品都是时光与美的凝练。当这对高冰种满绿翡翠玉镯亮相，整个藏界的目光，都将为其帝王绿的璀璨、高冰种的清透所震撼 —— 它们不仅是翡翠中的稀世孤品，更是东方美学与自然神迹交融的极致，即将在拍卖场上书写属于 “帝王绿” 的传奇。 一、天地独厚：帝王绿与高冰种的天作之合 翡翠以 “绿” 为尊，而 “帝王绿” 堪称绿中王者。这对玉镯的绿，浓郁得如同盛夏雨林最深处的祖母绿宝石，色正、色浓、色匀，无丝毫杂色侵扰。在高冰种的底子映衬下，绿色仿佛被注入了灵动的魂：光线穿透镯体时，冰种特有的清透让绿色有了 “流动感”，似一汪翡翠色的湖水在腕间荡漾，又像古老东方的翡翠屏风，将天地最纯粹的绿锁进这环形的 “时空容器”。 高冰种的质地，赋予玉镯 “冰清玉洁” 的骨相。打灯观察，内部结构细腻得近乎无结构，如冰川融水般纯净。这种 “种水” 与 “色” 的完美融合，是千万年地质运动的奇迹 —— 在高压低温的翡翠矿床中，铬元素精准沁入冰种翡翠晶格，历经亿万年沉淀，才凝萃出这般 “色与种共生” 的稀世之美。放眼翡翠市场，满绿已是难得，高冰种满绿更是凤毛麟角，成对现世