这份民国时期湖南省财政厅官印草契，是近代中国行政文书体系与财政制度的重要见证。其整体版面宽大，用纸呈竹纸或皮纸质地，色泽略显褐黄，带有岁月沉淀的绵柔纤维纹路，这是民国官方文书常见的纸质特征。通篇以毛笔书写，字迹端整工稳，从行气和笔势判断，出自熟练的书写人员之手，体现了当时官署文案的规范性与严谨性。 文书上部印有“湖南省财政厅官印草契”数字样式的标题，明确其属于正式行政凭证的草本或副本，主要用于财政档案、税务登记或土地买卖备案。整份契约内容以竖列排版，分栏清楚，左右留白规范，体现民国时期仍延续清末以来的契约文书传统。多处可见红色印章，包括方印、菱形印、骑缝章等，尤其是骑缝印与正文覆盖式印章，具有极强的防伪与确认效力，是判断文件真实性与行政性质的重要依据。 契文内容虽因影像尺寸有限难以逐字辨认，但从结构上推测，应包含土地交易背景、权属说明、面积位置、税额或规费、买卖双方姓名及担保人等信息。右侧附带的竖向条形附页，可能是田赋或登记明细表，与主文书构成完整的备案材料。这类文书在民国时期具有法律效力，也可作为事后查档、抗诉或续办手续的基础。 红色印章的浓淡、纸张的自然氧化、笔墨

当岁月的刻度停在“30”，这不仅是数字的堆叠，更是一个时代的金融温度与民族企业的成长勋章。中国平安30周年珍藏礼盒，以“邮币银章”的典藏形态，把30载的初心与辉煌，封存在触手可及的时光里。 打开这份礼盒，首先撞入眼帘的是邮票珍藏册：从建国四十周年的时代印记，到全国人大、政协会议的历史瞬间，一枚枚邮票是国家发展的“微型档案”，也是平安与时代同频的见证——当城市天际线在邮册里铺展，平安的金融服务早已嵌入每一个繁荣的角落。 而礼盒里的纪念币套装，则是“方寸间的财富勋章”：15枚币章或鎏金或凝银，将平安30年的里程碑凝在掌心——从首家股份制保险公司的破局，到综合金融航母的成型，每一枚币的纹路里，都藏着“专业·价值”的密码。 最令人心动的，是那枚熊猫银章：熊猫是中国的文化符号，竹纹是平安“坚韧向上”的精神隐喻，足银的分量则让这份纪念有了“沉甸甸的诚意”——它不止是藏品，更是可以传承的“平安信物”，把“金融为民”的温度，从一代人传递到下一代。 这份珍藏，是给奋斗者的“时光容器”：如果你曾与平安并肩，它是你参与时代的勋章；如果你正奔赴新程，它是“与靠谱者同行”的底气。30年的

仇派笔墨 精工细作 此作为明代 “吴门四家” 之一仇英（款）经典山水范式，延续其 “工而不板、细而不繁” 的艺术特色。画面以细腻笔触勾勒山石肌理，斧劈皴与披麻皴交替运用，山峦层叠纵深，云雾缭绕间尽显空灵意境；松下高士衣袂飘飘，神态悠然，线条流畅劲健，形神兼备，完美呈现仇英对人物与山水的精妙把控，尽显 “院体” 与 “文人画” 融合的独特韵味。 山水意境 文人风骨 构图遵循 “高远、平远、深远” 三远法，近景古松苍劲挺拔，虬枝舒展，松针疏密有致，墨色浓淡相生；中景高士临流而坐，或观瀑品茗，或沉思远眺，身旁竹石相伴，意境清幽；远景青山如黛，溪流蜿蜒，亭台隐约，营造出 “世外桃源” 般的超然境界，暗藏文人避世归真的精神追求，极具观赏与思想价值。 尺寸恢弘 品相完好 155cm×63cm 的立轴形制，尺寸恢弘大气，适合厅堂悬挂陈设。画作历经岁月沉淀，绢本质地保存完好，设色沉稳典雅，虽经时光洗礼仍色彩鲜亮，墨色层次丰富，无明显残损，尽显传世藏品的厚重质感与保存功力，具备极高的收藏与保值潜力。 收藏亮点 名家款识 传承有序：仇英作为明代书画巨匠，其作品历来

在近代中国钱币收藏史上，中华民国三年袁大头无疑是绕不开的传奇藏品。这枚镌刻着时代印记的银币，以其精湛的工艺、厚重的历史底蕴和广泛的认知度，成为无数藏家追捧的“银质瑰宝”。它不仅是流通货币的实物见证，更是军阀混战到社会变革的历史缩影，承载着百年前的风云变幻与人文情怀。 中华民国三年袁大头的设计兼具威仪与质感。币面中央，袁世凯侧面肖像神情肃穆，五官刻画细腻传神，鬓发、胡须的纹理清晰可辨，尽显匠人巧思；肖像上方环刻“中华民国三年”六个隶书大字，笔锋遒劲有力，字体端庄规整，透着浓厚的民国书法韵味。背面则以交叉的嘉禾图案为主体，稻穗饱满丰盈，寓意五谷丰登、国泰民安，下方镌刻“壹圆”字样，纹饰疏密有致，银质光泽温润厚重，历经百年依然能感受到其独特的金属质感。值得一提的是，“三年”版本未铸“造”字，成为区别于其他年份袁大头的显著特征，更添收藏辨识度。 作为民国时期的主要流通货币，袁大头的发行与流通见证了一个时代的经济脉络。民国三年（1914年），为整顿币制、统一全国货币，北洋政府颁布《国币条例》，正式铸造袁大头银币。它以纯银含量高、形制统一、重量标准的特点，迅速取代了晚清以来繁杂的货币体

在近代钱币收藏的璀璨星河中，光绪丁未年光绪银币无疑是一颗熠熠生辉的明珠。这枚诞生于清末宣统前夕的银质铸币，不仅承载着晚清币制改革的历史印记，凝聚着顶尖的铸币工艺，更见证了一个时代的更迭与转型，成为跨越百年依旧令人倾心的收藏珍品，其价值与魅力在时光沉淀中愈发醇厚。 光绪丁未年（1907年），正值晚清币制革新的关键时期，光绪银币应运而生。作为当时官方铸造的流通货币，它摒弃了传统方孔圆钱的形制，采用西方机制币的标准样式，正面镌刻“光绪银币”四字楷书，笔力遒劲、端庄大气，环列的满文与年份“丁未”字样，彰显着皇权的威严与时代特征；背面中央铸有精致的龙纹图案，龙鳞细密规整，龙爪锋利遒劲，祥云环绕其间，既有传统图腾的威严霸气，又融入了西洋铸币的细腻质感，寓意“龙行天下、国泰民安”，每一处纹饰都凝聚着工匠的匠心巧思。 作为机制币的典范，光绪丁未年光绪银币的铸币工艺堪称晚清巅峰。其采用纯银材质精心打造，成色足、分量准，币面光洁平整，边缘齿纹清晰均匀，敲击时声音清脆悦耳，尽显机制币的规整与精致。相较于传统手工铸造的钱币，它在形制、重量、成色上都实现了标准化，是中国钱币从手工铸造向机器制造转型的

【拍品核心亮点】 尺寸规制：通长 32cm，器形舒展大气，手持趁手，兼具实用与陈设价值，尽显清代文房雅玩的规制美学。 工艺精粹：精选致密硬木（待实物鉴定）为材，包浆温润醇厚，历经百年岁月沉淀，泛出内敛柔光。器身以浮雕技法精雕瑞兽纹样，兽首威严灵动，鬃毛纹理丝丝清晰，四肢矫健有力，神态栩栩如生，刀工利落流畅，转折自然，尽显清代雕刻大师的匠心巧思与高超技艺 —— 每一刀都凝聚着对瑞兽文化的深刻解读，将吉祥寓意与工艺美学完美融合。 瑞兽寓意：所雕瑞兽（可结合具体兽形细化，如貔貅、辟邪等）为传统吉祥图腾，象征镇宅祈福、招财纳吉、驱邪避凶，承载着古人对美好生活的向往。烟斗作为清代文人雅士、达官贵人的随身之物，此件以瑞兽为饰，更添文雅之气与吉祥意蕴，是身份与品味的彰显。 传世价值：清代雕刻类文房杂项存世量日渐稀少，此烟斗器形完整，无明显残损，雕刻工艺精湛，题材经典，兼具历史价值、艺术价值与收藏价值。无论是资深藏家扩充清代杂项收藏，还是文人雅士点缀书房雅间，皆是不可多得的珍品，未来升值潜力可观。 【竞拍指引】 百年传世瑞兽烟斗，凝古韵之美，藏吉祥之意。诚邀各界藏家

当岁月的尘埃拂过历史长河，唯有真正的稀世瑰宝，方能跨越时空，成为永恒的传奇。今季拍卖，我们荣幸呈献一件堪称 “玉中绝品” 的明前双龙玉石杯，以 127 克的温润质感，承载着千年玉石文化的厚重底蕴，为藏家开启一场与古代匠心的对话。 一、明前玉料：稀世之基，温润如脂 此杯甄选明前优质玉石雕琢而成，明前玉料因开采年代久远、质地更为细腻致密，历来被视为玉石收藏中的 “黄金品类”。上手细观，杯身色泽温润莹白，宛如凝脂，在光线下泛着柔和的珠光，无一丝杂质与裂痕，尽显 “玉有五德” 的君子之质。127 克的重量恰到好处，既保证了杯体的稳固质感，又不失手持时的轻盈温润，每一寸玉料都历经时光淬炼，是不可再生的稀缺资源，收藏价值不言而喻。 二、双龙纹饰：匠心独运，寓意非凡 杯身最引人瞩目的，当属其上精雕细琢的双龙戏珠纹饰。两条神龙昂首挺胸，龙鳞清晰可见，龙爪遒劲有力，仿佛正腾云驾雾，追逐着杯心的宝珠，神态生动逼真，极具动态美感。古代工匠以高超的浮雕与阴刻技艺，将龙的威严与灵动完美融合，每一刀都蕴含着对祥瑞的祈愿 —— 龙象征着权力与尊贵，珠代表着圆满与吉祥，双龙护杯，不仅是工艺的极

当指尖抚过铜胎掐丝景泰蓝花瓶的纹路，触到的不是冰冷的金属与釉料，而是六百年匠人心火的余温。这门始于元代、盛于明清的皇家技艺，曾是紫禁城御用工匠的专属造物，如今以一瓶之姿，将东方美学的雍容与精致，凝注成可赏、可藏、可传家的时光艺术品。 铜胎为骨，掐丝为魂。每一只景泰蓝花瓶的诞生，都始于匠人对铜材的千锤百炼。精选高纯度紫铜剪裁成胚，经反复锻打、修形，让瓶身线条如流水般温润流畅——或丰肩敛腹，似盛唐仕女的雍容；或细颈纤腰，如江南烟雨的婉约；或四方端正，藏君子立身的刚直。胎体成型后，最考验功力的“掐丝”工序便拉开序幕：匠人以金丝为笔，蘸取特制焊药，在铜胎上勾勒出繁复而精准的纹样。缠枝莲的连绵不绝、牡丹的富贵饱满、云纹的灵动飘逸，甚至山水的层峦叠嶂，全凭指尖力道掌控金丝的粗细转折，一根金丝掐断的误差不超过0.1毫米，一处纹样的衔接需严丝合缝，仿佛天然生长于铜胎之上。这不是简单的“画”，而是用金属线条编织的立体诗篇，每一道丝都藏着“慢工出细活”的匠心，少则数日，多则数月，方能让金丝与铜胎融为一体，撑起花瓶的灵魂骨架。 釉色为韵，窑火为媒。掐丝完成后，景泰蓝便迎来了“点蓝”的华彩时刻。匠

当紫砂泰斗的指尖触碰到先秦生肖的图腾，当黄龙山紫泥的肌理裹住十二地支的脉搏，这把顾景舟《十二生肖浮雕提梁壶》，便成了时光与文明的容器——它以壶为纸，以刀作笔，将华夏人刻在骨血里的生肖文化，凝作可执、可饮、可藏的东方史诗。 一、器形：圆融里的天地格局 顾景舟的壶，从来是“形神俱足”的典范。这把提梁壶取“天圆地方”之象，壶身饱满如满月，肩颈过渡似流云，矮圈足稳稳承住一身气韵，恰如中国人“温润而有力量”的处世哲学。紫泥经百年陈腐，淘炼得细腻如脂，触手是岁月沉淀的包浆，摩挲间似能摸到顾老当年拍打泥片的温度。 ​提梁以紫铜锻打而成，环身古意斑驳，与壶身的十二枚生肖浮雕相映成趣——既保留了紫砂的朴雅，又添了金属的坚韧，提握时弧度贴合掌心，出水爽利如泉涌，断水利落不涎水，是“实用器”与“艺术品”的完美共生。 二、工韵：十二生灵的指尖复活 壶身最惊艳处，是环布的十二枚生肖浮雕。顾景舟以“浅浮刻”技法，将子鼠的机敏、丑牛的沉厚、寅虎的雄健、卯兔的灵秀……一一镂刻于方寸之间：虎纹的肌理根根分明，兔耳的弧度柔中带劲，龙鳞的叠压错落有致，每一刀都藏着对生命的敬畏——这哪里是装饰，

当这枚银币从特制的黑丝绒匣中缓缓升起，展厅里仿佛响起了百年前帝国造币厂蒸汽锤那声沉闷的、最终的叹息。它静卧于聚光灯下，通体萦绕着一种冷冽的、月光般的辉光，那不是新银的刺眼白亮，而是时间沉淀后独有的、宛如古砚般的“银霜”之色。这枚“大清银币库平一两”，不仅是一枚罕见的金属货币，更是一曲中国近代金融史上最为波澜壮阔、也最为遗憾的未竟交响乐，凝固在白银之中的最后一个厚重音符。 它的诞生，源于一个帝国在迟暮之年的奋力一跃。光绪末年，面对墨西哥鹰洋、英国贸易银元等外来货币的冲击，以及国内“元两之争”的激烈辩论，清廷决心铸造一种能够彰显主权、统一币制的国币。1907年（光绪三十三年），度支部天津造币总厂奉旨试制了这套以“两”为单位的银币系列，其中“库平一两”为主币，其形制、成色、重量均旨在确立全新的国家标准。币面中央的“大清银币”四字，楷体端庄雄健，力透银坯；背面腾跃的巨龙，须发怒张，五爪遒劲，环绕着“库平一两”的币值。这枚钱币，从设计之初便被赋予了终结混乱、引领一个白银帝国金融自主的宏伟使命。 然而，历史的剧本往往充满意外的转折。这枚凝聚了无数心血与期望的银币，最终未能等来它响彻全国