光绪元宝诞生于清朝光绪年间，彼时，西方货币文化与中国传统铸币工艺相互碰撞、融合。这枚铜币，正面珠圈内镌有 “光绪元宝” 四个大字，字体端庄大气，笔力遒劲，尽显皇家威严；珠圈外，满文与汉文相互映衬，诉说着满汉文化的交融。背面的图案更是精彩绝伦，龙纹刻画得栩栩如生，龙鳞清晰可见，龙身矫健有力，仿佛下一秒便要腾空而起，那是皇权的象征，更是中国传统文化中祥瑞的代表。 从历史价值来看，光绪元宝是晚清货币改革的重要产物，它见证了清朝在风雨飘摇中试图通过货币革新来挽救颓势的努力，也反映了当时复杂的社会经济状况和中外文化交流的情形，是研究晚清历史、经济、文化的重要实物资料。 在收藏市场上，光绪元宝铜币的价值更是日益凸显。随着收藏热的不断升温，越来越多的藏家将目光投向这一领域。它的存世量随着时间的推移逐渐减少，物以稀为贵，这使得其收藏价值与日俱增。而且，每一枚光绪元宝都有着独特的版别和历史痕迹，就像每个人都有独一无二的人生故事一样，这也让它在收藏界更具魅力，吸引着众多藏家争相寻觅。 此次拍卖的这枚光绪元宝铜币，包浆醇厚，岁月在它身上留下了自然而又迷人的痕迹，仿佛在轻声诉说着过往的沧桑与

在浩如烟海的瓷器艺术宝库中，有一类珍品犹如隐匿于云端的璀璨明珠，一经现世，便会令整个收藏界为之震动，那便是余文襄大师的薄胎雪景瓷。今日，于本次拍卖会，极为稀世罕见的余文襄薄胎雪景对碗荣耀现身，这不仅是一场瓷器艺术的顶级盛宴，更是一次千载难逢的收藏机遇。

当传统吉祥意象遇上当代笔墨匠心，一幅承载祝福与雅致的《富贵祥和图》，正以璀璨之姿登临收藏视野。这幅万寅的代表作，将牡丹的雍容熔于尺幅，邀您共鉴一场关于富贵与祥和的艺术盛宴。 万寅深耕画坛数十载，少年得娄师白亲授齐派精髓，又融现代审美意趣，笔下生灵皆透着鲜活生气。《富贵祥和图》中，他以工笔重彩写牡丹：嫣红如霞者舒展花瓣，似承晨露；粉白似雪者半含苞蕾，犹带清辉；淡紫若烟者斜倚枝干，暗藏娇羞。花瓣晕染层层递进，从浓艳到浅淡如呼吸般自然，墨色皴擦的枝干虬劲苍古，却偏在转折处生一抹新绿，见出"老枝发新花"的生机。叶筋以中锋勾勒，叶脉间隐现金粉，似有阳光穿透叶片的斑驳光影，尽显"国色天香"的华贵气象。 "牡丹富贵，绶带祥和"，画家以传统意象为骨，以笔墨神韵为魂，将对生活的赤诚祝福，藏进每片花瓣的纹路.

在中国绘画史上，王石谷（王翚）的名字如同一颗璀璨的明珠，闪耀在清代画坛的星河中。作为 “清初四王” 之一，他以集大成的艺术造诣，将传统山水人物画推向新的高峰，其作品既是笔墨技法的典范，更是中国文人精神的生动载体。 王石谷的艺术之路始于对传统的深耕。少年时，他师从同乡画家张珂，临摹宋元名迹成瘾，练就了 “以假乱真” 的仿古功夫。二十岁后，他得王鉴、王时敏两位画坛巨匠指点，眼界大开。王时敏曾惊叹：“此子乃烟霞之表物，吾辈不及也！” 在名师的悉心栽培下，王石谷博采众长，将董源的温润、巨然的浑厚、范宽的雄劲、倪瓒的简逸熔于一炉，最终形成 “集古人之大成，自出机杼” 的独特风格。

寒冬虽凛冽，却有一抹生机悄然绽放，那便是傲立霜雪的梅花。如今，一幅承载着梅花风骨与艺术魅力的佳作——王秘《咏梅》字画，即将在拍卖会上惊艳亮相 ，诚邀各位藏家共赴这场艺术之约。 这幅《咏梅》中，红梅热烈盛放，老干苍劲雄厚，尽显岁月沉淀；新枝秀健挺拔，满是蓬勃朝气 。王秘老师以简练且精准的笔墨，勾勒出花朵细腻的形状与纹理，再运用点染勾勒相结合的技法，搭配浓郁而不失雅致的色彩，让整幅画生机盎然。每一朵梅花都娇艳动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，花瓣的淡彩渲染与枝叶的扶疏之态相得益彰 ，足见其绘画功底的深厚。 画作左上方的题字，笔锋苍劲有力，字形方正，结构严谨，藏锋、中锋运用自如，通过巧妙的顿挫、转折，形成独特的笔墨韵味 ，与下方的梅花相互映衬，书画合一，意境悠长。具有很高的艺术价值与收藏意义 。 梅花，在中国文化中一直是坚韧、高洁、不屈的象征 ，它于冰天雪地中独自绽放，不与百花争艳，却以自身的坚韧和顽强，为寒冬带来一抹亮色，这种精神自古以来便备受文人墨客的推崇与赞颂 。王秘老师的这幅《咏梅》，不仅是对梅花外在形态的描绘，更是对其内在精神的深刻诠释 。 无论您是资深的艺术收

瓷器收藏的浩瀚天地中，乾隆时期的瓷器向来是藏家们梦寐以求的至宝，而今天我们要呈现的这件清乾隆霁蓝釉描金百鹿图双耳扁瓶，更是其中极为耀眼的存在，它宛如一颗璀璨的明珠，在瓷器艺术的星河中熠熠生辉。 这件扁瓶采用了极为名贵的霁蓝釉为地。霁蓝釉，色泽深沉浓郁，宛如浩瀚夜空，静谧而深邃，其釉色之纯正、均匀，达到了登峰造极的境界，是清代乾隆时期单色釉中的上乘之作。而在这如宝石般的霁蓝釉上，以纯金精心描绘出百鹿图，金光熠熠，与霁蓝釉相互映衬，形成了强烈的视觉冲击，尽显皇家的奢华与大气。

在瓷器收藏的浩瀚星空中，宋瓷无疑是最为璀璨夺目的那一颗。它代表着中国古代瓷器艺术的巅峰水准，承载着深厚的文化底蕴与精湛的工艺传承。而今天，我们将为您呈现一件足以颠覆收藏界认知的绝世珍品——宋钧窑霁蓝釉描金诗文双耳花口瓶。它从千年的时光长河中款款而来，带着宋代的风雅与尊贵，散发着令人窒息的魅力。

在民国钱币的收藏版图中，“袁大头”辅币因小巧精致、承载历史而备受青睐，而本次亮相的民国袁大头贰角两枚一组，更是以“成对保存”与“湖北鄂造签字版”的双重特质，成为藏界瞩目的焦点。这对跨越百年的银毫，不仅是货币史的鲜活见证，更藏着民国货币体系中极为罕见的地域密码。 民国时期，为适应不同交易场景需求，多地曾铸造“袁大头”辅币，但“湖北鄂造”版贰角银币堪称独树一帜——它是袁大头系列中极少数带有“鄂”字标识的版别，且仅在特定年份的湖北地方铸币中出现，其他年度或省份的袁大头均无此“鄂”字印记**。因作为小额货币易损耗、易熔铸，本就存世量稀少，而这两枚同属“湖北鄂造签字版”、同版同品相的组合，更是历经战火与岁月筛选后的“幸存者”，在已知藏品中难觅其二。币面左侧边缘清晰可见细小的“鄂”字暗记与铸造师签字缩写，字体虽微却刚劲有力，既是湖北地方铸币的权威标识，更是区别于普通版别的核心凭证，其版式的唯一性与稀缺性，使其在同类藏品中独领风骚。 币面设计凝结着民国初年的时代印记。正面袁世凯侧面肖像轮廓分明，眉骨高突，胡须根根可辨；背面“贰角”面值居中，两侧嘉禾纹饱满写实，稻穗低垂、麦粒清晰，“每五枚

在清末机制银币的收藏版图中，甘肃省造系列始终以“量少而精”著称，而本次亮相的库平一钱四分光绪元宝，更是这一系列中独具特色的方寸瑰宝。它以小巧体量承载厚重历史，即将在本场拍卖会上，为藏家呈现一段可触可感的钱币传奇。 19世纪末，清廷推行银元改革，甘肃虽地处西北，却以试铸形式参与其中。这枚库平一钱四分银币，正是1899年甘肃委托天津造币厂试铸的辅币品种。因当时甘肃财政拮据、铸币条件有限，辅币铸造量远少于主币，加之流通范围狭窄，存世量极为稀少，尤其品相完好者，堪称藏界“小而美”的代表。 币面设计浓缩着晚清中西交融的时代印记。正面中央“光绪元宝”四字端庄浑厚，笔法间透着清代官铸钱币的规整气度；上缘“甘肃省造”清晰可辨，下缘“库平一钱四分”标明规格，字体笔画刚劲，布局疏密有致。背面蟠龙纹虽因尺寸所限，却依旧刻画精细：龙身蜷曲矫健，鳞片层层叠叠，龙眼圆睁有神，外围环绕的英文标注，恰似那个年代被迫开放的历史注脚。 历经百余年岁月，这枚银币包浆温润自然，呈浅褐色光泽，币面磨损均匀，文字与龙纹仍保持着清晰的轮廓。辅币特有的小巧尺寸，让铸造工艺更显考验——边缘齿纹均匀，内圈珠点规整，无明

穿越百年时光，一枚承载晚清变革风云的 “光绪银币一两” 即将亮相国际拍场。作为中国近代机制币巅峰之作，此币以精湛工艺、稀有存世与传奇身世，诠释着东方货币艺术的至高境界。 一、历史漩涡中的变革见证 光绪年间，清廷在 “圆两之争” 的币制博弈中，委托天津造币总厂试铸 “库平一两” 银币以统一币制。日本大阪造币局参与模具设计，采用直径 45 毫米的超大规格，远超同期七钱二分银币，展现了清廷重塑货币主权的决心。然而，因朝野争议与国际银价波动，此币仅短暂试铸未正式流通，存世量不足百枚，成为中国货币史上最具传奇色彩的 “未发行样币”。 二、登峰造极的铸币艺术