当四尺宣纸承载起“萬千氣象”四个大字，姚治华笔下的墨色便化作吞吐天地的气势：笔锋落处，如黄山飞瀑崩雷裂石；墨韵晕开，似漓江清波蜿蜒流转。这幅行草力作，既是其六十载书画修为的凝练，更是“以书入画、以画养书”艺术理念的生动注脚，将山水的雄奇、人文的厚重，尽数藏于笔墨的开合之间。
姚治华的书法，向以“骨力与韵致兼修”著称。这幅《萬千氣象》以行草为体，起笔如高山坠石，“萬”字首笔重墨沉实，中锋铺毫间尽显篆隶骨力；“千”字撇捺舒展如苍松展枝，侧锋扫出的飞白如崖间流云，兼具“屋漏痕”的古拙与“锥画沙”的劲挺。四字布局如山水章法：“萬千”二字聚势，墨色浓酽如层峦叠嶂；“氣象”二字疏朗，笔势开张似平湖映天，虚实相生间暗合“远山近水”的构图妙趣——这正是他“以画理作书”的独门心法，让书法脱离单纯的笔墨技巧，成为可游可居的精神山水。
墨法的变化，是此作最动人心魄之处。“氣”字的三点水以淡墨轻扫，晕染如雾锁漓江，与右侧浓墨写就的“旡”形成“水墨分五色”的层次；“象”字末笔枯笔飞白，如黄山石缝间的老松皴纹，既见用笔的涩劲，更显墨色的通透。姚治华独创的“墨里加盐”技法虽多用于山水画，却在此处暗露痕迹：墨色干后隐现的细微肌理，如晨雾中山石的苔痕，让平面的纸间生出立体的“气象”，恰应了“墨韵胜丹青”的评断。
题款与用印，更见文人风骨的完整。左侧小字题跋“姚江北上写于岁在乙未春”，行楷笔意清健，与主体行草的雄放形成“刚柔相济”的节奏；起首朱印“治华”方劲古雅，与笔墨的圆转形成“印从书出”的呼应。这种“诗、书、画、印”合一的创作方式，是姚治华从李可染、蒋兆和处承继的文人传统——正如他在《黄山飞瀑》中以题诗点醒画境，此作亦以题款补全“萬千氣象”的人文维度：“北上”的行旅意趣、“乙未春”的时序感怀，让笔墨不仅是形式，更是心境与天地的对话。
这幅作品的精神内核，恰是姚治华“以艺载道”的追求。“萬千氣象”四字，既是对自然山河的礼赞，亦是对时代精神的书写——正如他笔下的《黄河颂》以波涛喻民族气魄，此作的笔势开合间，藏着十二登黄山的执着、遍走十六国的视野，更藏着“笔墨当随时代”的赤诚。当观者伫立字前，既能从“萬”字的重墨中触摸到长城的沉雄，也能从“象”字的轻笔里感受到芦荡飞鹤的空灵，所谓“一字一世界”，莫过于此。
如今，这幅《萬千氣象》不仅是一件书法作品，更是姚治华艺术体系的“钥匙”：它藏着其山水画的构图、人物画的神韵，更藏着一位艺术家与天地精神往来的生命状态。笔墨落纸的刹那，六十载的写生稿、数十国的行旅痕、无数个晨昏的砚边苦功，都凝作这四尺间的“萬千氣象”——那是山川的气象，是时代的气象，更是中国文化“吞吐八荒”的精神气象。
当墨香渐散，字里的山河却愈发清晰：你能看见黄山的云、漓江的水，更能看见一颗与天地同息的文心。这，便是姚治华笔下“萬千氣象”的真意——笔墨有限，而精神的疆域，无穷无尽。
场次：精品场
名称：姚治华 萬千氣象
尺寸：宽66cm，高44cm
