瓷绘瑞兽，金彩凝华。这件粉彩描金麒麟纹撇口大盆，承袭清代乾隆御瓷的华贵风骨，以精工粉彩搭配繁复描金工艺，内外通景绘麒麟瑞兽，器型恢弘，纹饰富丽，是重彩瓷艺中的殿堂级陈设重器，尽显宫廷瓷器雍容华贵的至高格调。 乾隆一朝，为中国彩瓷发展的鼎盛时代，御窑不惜工本，精工烧造各式大型陈设瓷，粉彩描金即为宫廷御用的名贵工艺。描金粉彩，工序繁复，先在瓷胎上绘就主体纹样，填染各色粉彩，经多次低温烘烧定型，再以真金细料勾勒铺陈，金彩与彩料相互映衬，富丽堂皇。此件撇口大盆，完整复刻乾隆官窑的制瓷理念，器型端庄大气，宽沿撇口，盆腹饱满弧收，圈足规整稳重，体量开阔，气势磅礴，置于厅堂之中，一眼便摄人心魄。 整器内外满工，通体以细密鳞纹作地，如锦缎铺陈，方寸之间层层叠叠，细密工整，足见匠人耐心。盆内绘数只麒麟瑞兽，色彩斑斓，红、绿、蓝、紫诸色兼备，瑞兽身姿矫健，鬃毛飘逸灵动，眉目传神，或昂首腾跃，或顾盼嬉戏，神态鲜活生动。麒麟自古为上古祥瑞之首，主太平、招贤纳福、镇宅旺运，象征盛世祥和，家业兴旺。瑞兽穿行于金地锦纹之间，动静相生，灵气十足。 盆外壁同样满绘麒麟纹样，与盆内画面呼应，内外通景，一

华夏美玉，首推和田；万玉之尊，莫过于籽料。玉石文化绵延数千年，和田玉籽料汲取昆仑冰雪之润，经千万年河水冲刷磨砺，集天地灵气于一身，是玉石收藏界公认的顶级瑰宝。眼前这件重量87.30kg，体积60*40*20cm的巨型和田玉天然籽料，体量恢弘，皮色天成，形制端庄，配精工雕花红木底座，堪称可遇不可求的传世重器，是和田玉收藏中难得一见的旷世奇珍。 和田玉籽料，诞生于昆仑山脉。亿万年地质变迁，山料崩落，随山洪奔入河道，历经千万年激流撞击、砂石滚磨，去粗存精，褪去棱角，形成圆润饱满的天然籽料。山料易得，籽料难求，而百公斤级的巨型原石籽料更是凤毛麟角。河道之中，大料极易碎裂，能完整留存、历经岁月而不崩不裂的巨型籽料，在和田玉开采史上都极为罕见。这件重量87.30kg，体积60*40*20cm天然籽料，体量震撼，雄浑大气，天然形成的锥形轮廓稳重挺拔，无需人工雕琢，自有巍峨如山的磅礴气势。 原石表层天然聚洒金红皮，皮色层次丰富，深浅交织，金黄、枣红、暖褐斑驳铺展于玉表，如同大自然亲手绘就的画卷。红皮是和田籽料中极为珍贵的皮色品类，自古便有 “红皮白肉，千金难求” 的说法。细看玉质，玉肉温润

【品相】 藏品为纸本设色四条屏，整体画面完整成套，四轴齐全，主体物象、题款文字均清晰可辨。画纸存在自然老化现象，纸面整体泛旧，有岁月形成的深浅不一的色渍与陈旧黄斑，属于古纸经年氧化的正常痕迹。局部可见细微折痕，边角有轻微磨损，个别位置存在微小纸裂，未见大面积撕裂缺损。画面颜料部分有轻微褪色，局部淡彩处存在自然返铅现象，无大面积脱彩、掉墨。题款文字保存完好，印章清晰。无后期大面积补笔与严重修补，不存在贯穿画面的大破洞。整体属于老书画传世常见旧藏状态，有自然岁月瑕疵，但不影响画面整体观赏，成套四条屏保存至今，完整性实属难得，品相中等偏上。 【鉴藏要点】 此唐寅款博古清供四条屏鉴藏，需从笔墨、款印、纸本、题材气韵、流传五个维度综合研判。 首先观笔墨。本作为工笔设色博古题材，器物轮廓以中锋线条勾勒，线条须劲挺灵动，兼具书法笔意，不能是刻板描摹。不同器物质感区分明确，青瓷、织物、金石、砚台的渲染层次柔和，设色淡雅沉静。 唐寅笔墨融合院体精工与文人逸趣，描摹古物虽写实，但线条自带提按变化；仿品多见线条滞涩反复填描，色彩浮于纸面，器物质感扁平。其次审款识印章。四屏均落 “辛卯

【品相】 此套孙温款《红楼梦》彩绘六幅，整套六幅齐全，画面主体人物、建筑、山水景物完整可辨。绢本有经年自然老化，整体绢面色泽温润泛黄，为古绢岁月包浆。绢面可见细微的旧渍、浅淡黄斑，局部存在细小经纬丝痕，属于传世古绢常见老化现象。画面矿物颜料存在轻微自然褪色，部分淡彩区域有微弱返铅，无大面积脱彩剥落。 各幅边缘存在轻微磨损，少量位置有细小老折痕，未见贯穿画面的大破洞，无大面积缺失。画面主体无重度挖补，仅局部微小旧修，不影响整体画面叙事与观赏。整套六屏完好留存，通景构图连贯完整，是难得的成套旧藏。虽存有岁月留下的自然瑕疵，但整体画面保存稳定，完整性良好 【鉴藏要点】 此套孙温款《红楼梦》彩绘六幅，需从界画建筑、人物、绢本色彩、构图气韵、时代特征五个维度综合判断。 首观界画功底，作品以界笔绘制亭台楼阁、回廊桥榭，建筑比例严谨，屋宇门窗、飞檐斗拱线条平直精准，透视关系合理，是典型清代界画特征。山石树木用工笔青绿设色，皴染层次丰富，山石厚重，草木繁密，营造大观园山水园林的空间感。 其次审人物描绘，画中红楼人物众多，人物开脸细腻，衣纹线条流畅，服饰设色考究，人物神态举止贴合红楼故

在中国山水画的绵长脉络中，“青绿”始终是最具古典气质的视觉语言。它以石青、石绿的矿物颜料为骨，以赭石、朱砂为肌，在绢素之上构筑起一个庄重、恢宏而又典雅富丽的审美世界。自隋代展子虔《游春图》发轫，至北宋王希孟《千里江山图》集其大成，青绿山水历经千年流变，如今在当代画家刘志扬的笔下，再度焕发出沉雄而璀璨的光彩。 刘志扬，当代著名画家，新敦煌画派创始人，国家画院研究员，国家重大美术题材创作首席艺术家。他自幼师从国画大家李可染，求学于中央美术学院后，又扎根敦煌莫高窟潜心创作，与樊锦诗等学者长期合作，深耕敦煌艺术。这段独特的艺术履历，使他既得李可染“苦学派”的深厚功底，又浸染了敦煌壁画中矿物重彩的千年神韵。正因如此，当他以青绿长卷的形式重写“千里江山”这一母题时，笔下所呈现的，便不仅是山水的形貌，更是一种贯通古今的色彩文脉与精神气度。 展开这幅长达十一米有余的长卷，首先映入眼帘的是那一片铺天盖地的青绿。群山起伏，连绵不绝；江水浩渺，横无际涯。画家以石青、石绿为主调，敷色浓重而沉着，赭石点缀于山脚坡岸，朱砂隐现于林梢屋脊，色调明快而和谐，既不失古典青绿的富丽堂皇，又透出一种温润内敛的当

在中华艺术的长河中，元代画家黄公望的《富春山居图》无疑是一座巍峨的丰碑。这幅被誉为“中国十大传世名画”之一的纸本水墨长卷，是黄公望花费长达六年时间创作、在82岁高龄才完成的绘画巨作，凝聚了其一生的智慧，达到了“山川浑厚、草木华滋”的境界。它被后人赞誉为“画中之兰亭”。 欧阳宾，笔名笑生，1937年生于辽宁，祖籍湖南永州，系唐宋八大家之首欧阳修的第38代正嫡孙。他毕业于辽宁大学历史系，曾为辽宁省博物馆篆体研究员，从事书画研究创作六十余载，是中国当代著名的书法家、篆刻家、画家和文学家。其篆书雄秀、隶书豪放大方，在书画界独树一帜。 深厚的史学积淀与家学渊源，使得欧阳宾在临摹《富春山居图》时，不仅是在复刻线条与皴法，更是在与六百年前的大痴道人进行一场跨越时空的精神对话。画卷右侧以篆书题写“富春山居图”五个大字，古朴端庄，与画中清润简远的江南山水浑然一体，尽显文人画的典雅气象。 长卷中的富春气象；展卷细观，欧阳宾的这卷《富春山居图》采用横卷式构图，将富春江两岸的秀丽风光徐徐铺展。画面中峰峦起伏、丘壑连绵，山石的勾勒以长披麻皴写就，干湿浓淡相宜，尽显江南土山平坡的温润质感。松树挺

“黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。”一千八百多年前，曹子建在洛水之畔留下了一篇缠绵悱恻的《洛神赋》，将人神之间的旷世绝恋化作了千古绝唱。一千八百年后，当代画家欧阳宾以丹青妙笔，将这如梦似幻的文字，化作了一幅气韵生动、波澜壮阔的工笔重彩长卷——《洛神赋》。 展卷览胜：时空交织的纸上史诗，徐徐展卷，一段跨越千年的浪漫史诗在尺幅之间缓缓流淌。整幅长卷采用传统的手卷形式，打破了时空的局限，将“相遇、相知、相别”的叙事节奏完美地糅合在一个连续的视觉场域之中。从卷首的洛水初逢，到中段的仙凡共舞，再到卷尾的乘舟远去，欧阳宾以极高的艺术造诣，为观者构筑了一个既现实又缥缈的仙境。 在画面的开篇，画家以细腻的笔触勾勒出洛水之滨的初春景象。古木垂柳，烟波浩渺，曹植与随行侍从驻足岸边，神情刻画入木三分，惊喜、痴迷与敬畏之情跃然纸上。与之相呼应的，是云水之间若隐若现的洛神。欧阳宾深谙传统人物画的精髓，画中洛神“翩若惊鸿，婉若游龙”，衣袂飘飘，裙裾飞扬，其轻盈的体态与周围卷曲细腻的洛水波纹相得益彰，将“凌波微步，罗袜生尘”的空灵之美展现得淋漓尽致。 更令人叹为观止的，

钱币，是一个时代的物质缩影，更是镌刻民族发展历程的纸质文物。本次上拍的第三套人民币大全册精品珍藏，集全套 27 枚版别于一册，完整收录第三套人民币全部发行币种与珍稀版别，装帧考究，典藏属性浓厚，是红色钱币收藏中极具分量的经典藏品，兼具历史价值、艺术价值与收藏升值潜力。 第三套人民币于 1962 年 4 月正式发行，直至 2000 年 7 月 1 日停止流通，历时近三十八年，是我国第一套完全依靠本国设计、本国技术、本国原材料独立印制发行的纸币体系。告别了外国技术援助，整套钞票将时代风貌凝于方寸票面，炼钢工人挥汗劳作、车床工人专注生产、拖拉机手耕耘田野、纺织女工辛勤劳作，一幅幅画面生动再现建国之后我国工农建设的火热图景，承载着一代人的集体记忆，见证祖国工业、农业蓬勃发展的峥嵘岁月。它不只是流通货币，更是记录时代变迁的珍贵实物史料，在新中国钱币史上拥有无可替代的地位。 本套珍藏册为大全套配置，共计二十七枚纸币，囊括三版币所有主流及稀缺版别。其中包含大名鼎鼎的币王梯队：枣红一角、背绿一角、背绿水印一角，三者存世量稀少，是整套大全套的价值核心，历来为藏家竞相追逐。册内还收录两枚贰圆车

方寸钞纸，镌刻时代风云；一册典藏，汇聚世纪风华。本次上拍《国禧宝钞》珍藏册，为纪念千禧龙钞发行十周年精心汇编而成，全套共计 91 枚纸钞，含千禧龙钞纪念钞 1 枚，第四套人民币九种券别合计 90 张，整套藏品实现四十同号、同种券别十连号的稀缺号码配置，原装精装册附带收藏证书，将国家级纪念钞与退市老人民币合于一册，是红色钱币收藏之中难得的号码类典藏重器，兼具历史史料价值、艺术审美价值与投资保值价值。 千禧之年，世纪更迭。2000 年中国人民银行发行千禧龙钞，这是我国首枚塑料纪念钞，为迎接新世纪千禧龙年隆重问世。钞票正面主景取自北京九龙壁升龙图案，神龙腾飞，气势恢宏；背面为中华世纪坛，承载中华民族跨越千年的美好祈愿。龙是华夏民族图腾，千禧龙钞诞生于新旧世纪交汇节点，寓意民族腾飞、国泰民安，发行之后便成为纪念钞板块的标杆藏品，历经二十余载市场沉淀，始终备受广大藏家追捧，是这套宝钞册的灵魂核心。 册内主体为第四套人民币全套，1987 年正式发行，2018 年退出流通市场，是属于改革开放时代的货币印记。全套九个券别，100 元、50 元、10 元、5 元、2 元、1 元、5 角、2

一纸评级锁真迹，全套典藏鉴乾坤。本次上拍第四套评级币大全套珍藏册，将第四套人民币全部券别经权威评级机构鉴定封装后，完整收纳于原装珍藏册之中，集保真、评级、成套、装帧于一体，是钱币收藏领域中兼具权威性与完整性的标杆级藏品。相较于普通散配珍藏册，评级封装从根本上杜绝仿品、修补与品相争议，令收藏者所见即所得，入手即定心，堪称新时代纸币收藏的标准配置。 第四套人民币发行于改革开放波澜壮阔的历史节点，1987 年 4 月 27 日由中国人民银行正式发行，2018 年 5 月 1 日全面停止流通，承载了我国从计划经济迈向市场经济的完整时代记忆。全套纸币设计理念焕然一新，票面汇聚全国各民族人物形象，五十六个民族共襄一面，背面取景井冈山、黄河壶口、长江巫峡、珠穆朗玛峰等祖国名山大川，将民族团结与山河壮丽同纳方寸之间。它既是流通货币，更是一部浓缩的改革开放视觉史，在中国现代钱币史上具有承前启后的里程碑意义。 本套珍藏册为第四套人民币大全套配置，囊括全部主流券别与细分版别。从 100 元、50 元大面额，到 10 元、5 元、2 元、1 元主币，再到 5 角、2 角、1 角辅币，券别齐全无缺；